Domenica 19 ottobre 2025, alle 9.30 del mattino, alcune persone sono penetrate nella Galleria di Apollo del Museo del Louvre a Parigi utilizzando un cestello elevatore esterno. In meno di dieci minuti, hanno rotto una finestra, frantumato diverse vetrine di sicurezza e rubato gioielli storici del patrimonio francese. I ladri sono fuggiti prima dell’arrivo delle forze di sicurezza. Uno degli oggetti, il diadema dell’imperatrice Eugenia, è stato ritrovato danneggiato all’esterno del museo. Il Louvre ha immediatamente chiuso i battenti per consentire i rilievi e mettere in sicurezza il sito.

Gli otto pezzi rubati appartengono alle collezioni nazionali. Ciò significa che appartengono al demanio dello Stato e sono inalienabili, ovvero non possono essere venduti né ceduti, e imprescrittibili, il che implica che nessuno può rivendicarne la proprietà, nemmeno dopo decenni o dopo un furto. Secondo il diritto francese, questi beni non possono quindi uscire definitivamente dal patrimonio dello Stato, spiega in un articolo l’Argus de l’Assurance, che ha contattato anche alcuni esperti del settore.

«Per le opere che si trovano nel museo del Louvre, è lo Stato ad essere anche assicuratore e non stipula alcuna assicurazione privata», ha infatti precisato Irène Barnouin, direttrice commerciale e tecnica arte e clientela privata presso WTW. Concretamente, ciò significa che nessuna compagnia assicurativa risarcirà lo Stato per questi gioielli rubati: la perdita è sostenuta direttamente dalle finanze pubbliche. Non esiste nemmeno un fondo di indennizzo specifico per i musei nazionali. Per lo Stato, pagare l’assicurazione delle “sue” opere “non le renderebbe meno vulnerabili”, ma costituirebbe “una spesa estremamente elevata”, spiega il Ministero della Cultura francese.

Si tratta di una conseguenza dello status giuridico delle collezioni nazionali. Quando le opere rimangono nel museo, restano sotto la responsabilità esclusiva dello Stato. Quest’ultimo si assume il rischio di perdita, furto o danneggiamento: in poche parole si tratta di autoassicurazione pubblica.

Questo regime cessa non appena un’opera esce dal museo: prestito a un museo straniero, mostra temporanea, trasporto per restauro. Non appena le collezioni nazionali escono dal museo, sono coperte da un’assicurazione privata. Viene quindi stipulata una polizza assicurativa “all risk da chiodo a chiodo” che copre la rimozione dell’opera dal suo piedistallo o dalla sua teca, il trasporto di andata, la permanenza nel luogo di esposizione,
il trasporto di ritorno e la sua ricollocazione. Questi contratti coprono furto, rottura, incendio, danni causati dall’acqua, trasporto, «salvo quanto espressamente escluso» (guerra, dolo, trasporto non sicuro, ecc.).

Per assicurare un’opera in viaggio, è necessario stabilire un valore assicurativo, valore stabilito dai conservatori del museo, talvolta con l’aiuto di esperti esterni, in base a criteri di mercato (vendita di oggetti simili), prestigio storico e stato di conservazione. Esistono due approcci: Assicurazione a valore intero: è coperto l’intero valore stimato; Assicurazione a primo rischio: è assicurato solo un importo massimo, il resto rimane a carico del proprietario.

Un’assicurazione “da chiodo a chiodo” viene generalmente concessa solo se vengono rispettate condizioni rigorose: vetrine antieffrazione, allarmi volumetrici, videosorveglianza, camere di sicurezza chiuse a chiave, trasporto con scorta, temperatura e umidità controllate. Se queste condizioni non sono soddisfatte, l’assicuratore può ridurre il risarcimento o rifiutarsi di pagare.

Le opere nazionali non sono assicurate, ma le attrezzature – vetrine, sensori, sistemi di sicurezza – possono esserlo. Questi danni materiali saranno quindi coperti dall’assicurazione del museo, secondo le condizioni previste.

Questo furto spettacolare ha scatenato una polemica politica e riacceso il dibattito sulla sicurezza dei musei francesi, tra cui il Louvre. Il ministro della Cultura Rachida Dati ha annunciato un’indagine amministrativa, parallelamente alle indagini giudiziarie, «per avere un resoconto veritiero» di «ciò che è accaduto», «secondo per secondo». In una relazione preliminare, la Corte dei conti deplora un «ritardo nell’installazione delle attrezzature destinate a garantire la protezione delle opere» del museo più visitato al mondo, che accoglie nove milioni di persone all’anno.

A gennaio, la presidente del Louvre, Laurence Des Cars, aveva allertato il ministro della Cultura, sottolineando un «livello di obsolescenza preoccupante», un «aumento dei danni» e la necessità di importanti lavori di ristrutturazione. “Sappiamo bene che i musei francesi sono molto vulnerabili”, ha ammesso il ministro dell’Interno Laurent Nuñez, interrogato sulle possibili falle nel sistema di sorveglianza dopo questo clamoroso furto. Un mese prima, dei ladri si erano introdotti durante la notte nel Museo di Storia Naturale di Parigi forzando una porta di emergenza con una smerigliatrice e poi una vetrina blindata con un cannello per portare via 6 kg di pepite d’oro. Il sistema di allarme e videosorveglianza del Museo era “inoperativo” da un attacco informatico avvenuto il 25 luglio, secondo quanto appreso dall’AFP da fonti di polizia, cosa che il museo non ha né confermato né smentito.

All’inizio di settembre, due piatti cinesi e un vaso classificati come “tesori nazionali” sono stati rubati nel cuore della notte dal museo nazionale Adrien Dubouché di Limoges (Haute-Vienne), che possiede una ricca collezione di porcellane, con un danno di diversi milioni di euro, probabilmente su richiesta di un mandante, secondo le autorità.

Secondo l’Ufficio centrale per la lotta contro il traffico di beni culturali (OCBC), sebbene “la sicurezza sia disomogenea da un museo all’altro”, questi ultimi “sono sempre più presi di mira per il valore e l’importanza delle opere che custodiscono”. La Corte dei conti spiega che negli ultimi anni sono state installate attrezzature al Louvre negli spazi espositivi temporanei che ospitano numerosi prestiti provenienti dall’estero, a scapito delle sale che ospitano le collezioni permanenti. Pertanto, “il 60% delle sale dell’ala Sully e il 75% dell’ala Richelieu non sono protette” dalla videosorveglianza.

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